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WAVES Ultramaximizer L2のボタン互換品

おなじみのマキシマイザーWAVES L2のハードウェア版のプッシュボタン(スイッチキャップ)は必ずといって良いほど割れて外れるので互換品を探してきました。

IMG_1546.jpg


割れたキャップ
IMG_1547.jpg



代わりに使えそうなのがこれ
1RBLK E-Switch Mouser 日本




左が純正、右が探してきた互換品
IMG_1548.jpg



上が純正、下が互換品
IMG_1549.jpg


並べてみると色味や形に微妙な違いがありますが、全部交換してしまえば全く違和感なく使うことができます。
スイッチを無くしてしまった人はぜひお試しください。



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チップワンストップの納品トラブル

先日、チップワンストップにダイオードを発注したのですが、面倒なトラブルに巻き込まれたので記録しておきます。

注文したのはチップ部品のダイオード300個なのですが、発注後に電話が掛かってきて「検品したところ破損があったので294個で完納として良いか?」という交渉がありました。

なにか違和感がありましたし、ずいぶんストレートな交渉だとは思いつつも、300個は余裕を持った発注で特に問題ないため了承しました。

しかし、届いたものはテープが部品がポロポロこぼれ落ちるような状態で、それをセロテープで補修した商品でした。


DjFG09LUcAARW2K.jpg


DjFG09PU4AAnbv5.jpg


DjFG09NU0AEQnL-.jpg


破損した状態での納品だったため全交換するように連絡をしましたが、全数交換は不可で「不具合のあった分のみご対応」の一点張り。

こんなもの、どうやって不具合と正常品を切り分けるというのだろう。テープが細切れになってしまうではないか。それに袋から出した段階でテープがどんどん剥がれて部品がポロポロとこぼれ落ちていってしまう。

どうしても全交換はしないという対応なので、仕方なく使えそうな部分を長さで測り、150個は正常品と判断、144個を不良として代品を送るように伝えた。

そしたら今度はなぜか、144個分の請求が来て、クレジットカードで決済しないと代品を送らないという。

これはシステム上の都合とかいうけれど、不良交換で決済をさせるシステムは意味がわからない。
そんなことであれば、こちらは不良品の交換のために支払いをすることなんてシステム上できないぞw

不良交換のための支払いは行わない旨を伝えたが、それでも支払わないと代品を送らないというので放置したところ、数日後になって、支払い期限が切れたのでキャンセルという内容のメールが届いています。

こうなるともう何もかも面倒なので、2千円くらいのお金はドブに捨てたと思って、別で調達するのが良さそうです。


問題点をまとめると
1.発注数を用意できないことを了承させる交渉を気軽に送ってくる謎
2.テープが破損して部品がポロポロこぼれ落ちる商品を平気で送ってくる
3.このような状態なのに、全交換対応をしない
4.不良交換に(相殺するとはいいつつも)クレカ決済を求められる


こんなことがありましたので、気をつけて利用したほうがよさそうです。

ヘッドホンのバランス接続のメリットは何か

某所の書き込みをみていて、ついつい文章を書きたくなったので、ここにも貼っときますw


4年前にバランス接続のヘッドホンアンプキットを企画して千台以上出荷してきた立場から考えると、ヘッドホンの接続をバランス接続にすることによる音質的なメリットは、まずはクロストーク低減によるものが支配的だと感じます。

バランス接続のアンプのメリットとしてはBTLなので同じ電源電圧でより出力電力が取れるというメリットはあります。

バランス接続=ノイズ低減という短絡思考はよく見かけますが、ヘッドホンの場合は低インピーダンスの伝送路なので一切関係がありません。

アンバランス回路であっても、GNDを分離して上手に設計すれば、バランス接続の音を知っている人を満足させられるものを作ることも可能である印象です。
一方、バランス出力を備えた市販製品であっても、「バランスらしい音がしない」と一蹴される製品も存在します。
GND周りを上手に設計するのはスピーカーのアンプでも昔から常識でしたが、手抜きな製品もあります。

さて、ではバランスらしい音というのは何かという話になるかと思います。これは測定値で言われても聴感と一致させるのは難しいですから、経験をもとに感覚を共有していくしかないでしょう。

ひとつは、逆相のクロストークの少ない音かどうか。これはキックドラムの音がわかりやすいかと思います。他のパートの音に邪魔されず、キックがセンターでカッチリ鳴るかでわかるかと思います。
また、GNDに抵抗挟んで逆相のクロストークを増やしてみると、クロストークの多い時の音がどうなるかは簡単に体感することができます。

ふたつめは、クロストークが減って特性が良くなったことで、意図的なクロストークを作って音が演出できる点です。たとえば疑似サラウンドみたいなものは、演算結果をより忠実に出力できるようになります。

みっつめは、アンバランスのアンプ回路、バランスのアンプ回路それぞれに依存した特性やサウンドの特徴が好みにあうかどうかだと思います。
「真空管のアンプの音が~」みたいなのと一緒で、特性が悪くても音が好きみたいなのはありますので、バランスのアンプの音が好きならそれを選べば良いかと思います。
このあたりについては、例えばバランス接続の低域はすっきりしすぎるのでアンバランスが好みという意見もあり、その感覚は私にも分かります。

ここまで来るとあとは回路の音作りのセンスの話になりますので、裸のスペックが向上するバランスアンプにするのか、元々持ち備えたサウンドを活かすためにアンバランスアンプにするか、といった感じになるのではないでしょうか。

ともあれ、
「ユーザーは使用しているアンプがバランスかアンバランスかは一切意識せずに使うことができます」
のように、何も考えずに使っていたら気づくことも気づけないので意識して数をこなしてみてはいかがでしょう?



追記

【バランス接続の音】
「ブラジルのコーヒーの味」とか、「磯の香り」とか、「小銭が落ちた音」みたいな感じで「バランス接続の音」をイメージできるくらいの数の経験がないと「良い」「悪い」なんて単純に評価ができるわけがありません。
たまたま1台聴いただけのアンプの評価でバランス接続のすべてを語るなんてナンセンスです。
まずは10台でも100台でも聴いてみてはいかがですか。共通点があるはずです。バランス接続でないと体感できない、バランス接続に期待されるサウンドを得られなければわざわざやる意味がないです。
測れない領域は聴いて感じ取れなければ「ただ作っただけ」なのが露呈してしまいますよ。
以上です


追記

ヘッドホンの「バランス接続」FAQ

○スピーカーは「バランス入力機器」ですか?
→NO

○ヘッドフォンを4線にしてプラグも4極にしたら、それで「バランス入力」になるのですか?
→NO

スピーカーは最初から「バランス化」されているわけですか?
→NO

まず、ヘッドホンにおける「バランス」はそのようにネーミングされて呼ばれているだけであって他の用途で用いられる「バランス」とは別物であり、中にはヘッドホンの用途で「バランス」と呼ぶことを受け入れない人も居るほどです。

>スピーカーは最初から「バランス化」されているわけですか?
これについて、スピーカーユニット単独が「バランスかどうか」という観点でみるとボイスコイルの+極側と-極側がそれぞれ周囲に対して対等な関係にあるかどうかで判断できるでしょう。通常のボイスコイルで巻きはじめ側と巻終わり側それぞれを+極、-極とした場合ユニット全体からみた位置関係が異なりますから、バランスであるとは言い難いでしょう。ネットワーク回路が入った場合は、回路についても同様な観点から判断する必要があるでしょう。
※同じような巻き方であってもトランスの場合はバランス伝送に用いられる場合もあるので、
ケースバイケースで判断が分かれるところです。

ヘッドホンの場合の「バランス」はあくまでネーミングによるものなので、上記は該当しません。2問目の回答は悩ましい部分がありますが、「バランス接続対応」ではなく「バランス入力」になるかということですので、前述のスピーカー場合と同じ判断方法によりNOとしました。

つまるところ、「バランス」という用語はその用途によって解釈や効能、運用のしかたが変わっているのが現状だといえるでしょう。

以上が私の解釈です。わかりまちゅたか?

怪盗少女に盗まれた!? アルバムから一曲抜けてるももクロのハイレゾ音源

怪盗少女に盗まれた!? アルバムから一曲抜けてるももクロのハイレゾ音源



最初の配信から一週間遅れ、ももクロの数々のタイトルが配信開始されました。

まずは前回の記事をご覧ください。
ももクロのハイレゾ音源、波形を見て「泣いてもいいんだよ」


今回は音に関することはあまり触れないことにしますが、それ以外の部分で気になることが色々あったのでそちらをメインで書いていきたいと思います。


最初はまず音に関する内容です。

こちらから楽曲、「ココ☆ナツ」を試聴してみてください。
http://www.e-onkyo.com/music/album/kicm3216/

なんだか全体的にバリバリいっているように聴こえませんか?
特に「イチゴ味」の部分とか、「ビーキニー」の部分に至ってはプツッというノイズのようなものが聴こえますが、これは何なんでしょうか。twitterで確認してもらったところ、他の方々の環境でも確認ができたようです。

これも例によって音圧競争の副作用的なものかと思ったのですが、波形としてはクリップしておらず別の要因のようです。
また、過去のCDやMVでも同様な歪みが聴こえるため、今回のマスタリングによるものではないといえるでしょう。

もともと、この曲は音が良い印象があったので、自分もいまになって問題に気づいてしまいショックを受けています…。



さて、ここからは音に関すること以外についてです。



■info欄空欄音源

これについては過去に他のハイレゾ音源についても口酸っぱく指摘しているものです。
ハイレゾ音源の商品説明欄が白紙状態の音源がしばしば見られます。

バトル アンド ロマンス - ハイレゾ音源配信サイト【e-onkyo music】

info欄

この欄はエンジニアが誰であるとか、いつ発売されたアルバムであるとか、それ以外にも音楽のアピールポイントが書かれていたりするものですが、この欄に何も書かれていない音源がしばしばあるのです。売る気がないのでしょうか。よって、この欄に何も書かれていない音源はおすすめしません。



■曲名表記の違い

5TH DIMENSION - ハイレゾ音源配信サイト【e-onkyo music】


ここの曲名を見ていて何か違和感はなかったでしょうか?


これですね。
birth0.png


Tr.9の曲はCD等では「BIRTH Ø BIRTH」と書かれているのですが、この音源では「BIRTH 0 BIRTH」となっており、「Ø」ではなく数字の0(ゼロ)となっています。なぜなんでしょう?
もしかするとタイトルに特殊な文字を用いることを避けたのかもしれません。これはe-onkyo、mora両方ともそうなっていました。



しかし、試しにiTunes Storeをみると正規の表記となっています。
birth.png



Amazon Musicではどうでしょう?
birthO



こちらではアルファベットの「O」となっています。あちこちでバラバラですね。
ちなみに曲の読み方としては「バース オー バース」となるそうです。
Øだったり0だったりOだったり、なんでもいいんですかねー




■アルバムの曲が一曲抜けている

これが一番重要です。

バトル アンド ロマンス - ハイレゾ音源配信サイト【e-onkyo music】


このアルバムには「行くぜっ!怪盗少女」が入っているはずなのですが、なぜか抜けているんですよ。


バトルアンドロマンス


IMG_0487.jpg


ご覧の通り、10曲目の「行くぜっ!怪盗少女」が何もなかったかのように削除されています。
しかもinfo欄は空欄で、注意書きもなく、なぜ曲がないのかわかりません。

「オレンジノート」→「行くぜっ!怪盗少女」→「スターダストセレナーデ」と続くのがこのアルバム「バトルアンドロマンス」の良いところなのですが、曲が抜けてしまってはハイレゾを買ってもCDと同じアルバムとして楽しむことができません。


この件について詳しい人によるとハイレゾ等の配信音源においてこのように無断で曲が抜けている事例はよくあることのようです。
理由は原盤権によることが主なようで、今回も「行くぜっ!怪盗少女」のバージョンによって原盤権の所有者が異なるので収録できなかったのではないかという話がありました。
確かに同曲はメンバー6人の頃の初期のものや、5人への変更バージョンがあったりします。6人のバージョンは他のハイレゾのアルバムに収録されていますし、そのあたりの事情なんでしょうか。

でも、リスナーにとってはそんな裏事情じみたことはどうでもいいことです。
同じタイトルのアルバムなのに、黙って一曲抜いて、あたかも同じ物のように売るのはいかがなものでしょうか。
こういったことがまかり通っているのであれば、ハイレゾを始めとした配信音源の購入は避け、CDで買うようにしたほうが間違いないともいえるでしょう。



※追記

2018.5.31 11:11現在
e-onkyoのみ、音源に関する注意書き
「※デジタル商品はCDとは収録内容が異なります」が追記されました。
こういう時e-onkyoは仕事はやいんですよね

2018.6.1 10:07現在
一日経過しましたが、アルバムから曲が抜けていることを示唆する注意書きがなされたのはe-onkyoのみで、他の配信サイトは依然として情報欄が空欄のままです。これらの配信会社は曲が抜けていてCDと異なっていても明記しない方針のようです。

info欄修正


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info欄mora


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info欄ototo


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info欄groovers

ももクロのハイレゾ音源、波形を見て「泣いてもいいんだよ」

ももクロのハイレゾ音源、波形を見て「泣いてもいいんだよ」


結成10周年を迎えたクローバーZのハイレゾ音源が発売開始となりました。
推しメン杏果が居なくなってしまいましたが、音源はチェックしていきます!

まずは先行して発売されたベストアルバム「桃も十、番茶も出花」から。

このアルバムは96kHz 24bitのフォーマットで販売されますが、元の2mix音源のフォーマットは曲によって異なるということで注意書きがありました。曲との関係がわかりやすいように曲リストに色付き文字で記入してみました。


ももいろクローバーZ/桃も十、番茶も出花【通常盤】

モモクロハイレゾ


モモクロハイレゾ1_1


モモクロハイレゾ2_2


こんな具合で元音源がCDと同じスペックの44.1kHz 16bitのものから192kHz 24bitのものまで、さまざまなスペックの素材から作られていることがわかります。アルバムとしてすべて96kHzに24bit揃えられているのは再生時の切り替えノイズ防止だったり、アルバムとして統一した音作りをするためではないかと思われます。


その中から96kHz 24bitマスターの音源、「泣いてもいいんだよ」を買ってみました。


最近は配信サイトにおいてラウドネスノーマライゼーションが行われはじめています。
それはつまり現状行われている、CDなどにより大きな音で録音して他の曲より目立つように聴かせようという手法に対し、
みんなで同じ音量にそろえて録音しようというものです。
これにより聴く人には音量が揃って便利に、音楽を作る人にとっても音質を犠牲にしてまで音を大きくする必要がくなるという流れです。


今回のハイレゾのアルバムがどうなのか、波形とラウドネスレベルをチェックしてみます。

ハイレゾ
泣いてもいいんだよハイレゾ


CDシングル
泣いてもいいんだよシングル


CDアルバム(AMARANTHUS)
泣いてもいいんだよアルバム


といった具合に、高音質が期待されるハイレゾ音源であっても相変わらず音圧競争された音作りであることがわかります。
音圧競争(音圧戦争)とは、他の曲より自分の曲の音を聴かせようと、音が歪んだり、抑揚がなくなったりしてまでも音が大きいことを優先してしまうことです。


一応、ラウドネスレベルも確認してみます。

ハイレゾ
ないてもハイレゾ


CDシングル
ないてもシングル


CDアルバム
ないてもアルバム


まあハイレゾだから特に何をしたというわけでもなく、どれも似たり寄ったりくらいなのかなといった印象です。


続いて、ハイレゾ版の周波数特性がどうなっているかをチェックしてみます。
CDの場合は22kHzが上限でしたが、この曲のハイレゾの場合は48kHzまでは有効な信号があることが期待できます。


スペクトログラム
泣いてもいいんだよスペクトログラム


スペアナ
泣いてもいいんだよスペアナ


30kHz以上くらいの領域で、なんだか折り返し歪のような成分がみられます。これは何なのでしょうか?
曲中でもこの成分がある部分と無い部分があるので、使われているシンセやギターのエフェクターに由来する成分かと思われます。


さて、最後に聴いた感じなのですが、私だったらこれCDの音のほうが良いなと感じました。
というのは、ハイレゾ版は確かに高域の抜けは良いのですが、そのせいか全体的な音の重心が高い方にシフトしているように感じられてしまうのです。CDのほうがベースの音が心地よくリズムに乗って聴こえるので、私ならCDのほうが良いかなと思いました。このあたりは、業界がまだCDの濁して音量優先な音作りのままであり、ハイレゾを活かしたサウンドを作るノウハウが無いのではないかと思うのですが、みなさんは聴いてみてどう感じたでしょうか?

ちなみに、ハイレゾでよかった点もひとつあります。
CDの時は最初の「言われ続け~」の部分が歪んで聴こえていたのですが(つまりこれが音圧競争のせい)、ハイレゾのほうだとこの部分が直っていました。まあこんなことでリスナーで褒められるようではダメなのですが、一応直っていたということで記しておきます。




続き
怪盗少女に盗まれた!? アルバムから一曲抜けてるももクロのハイレゾ音源




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fixer

Author:fixer
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Twitter @fixerhpa
頒布中のバランスキット関連はこちら

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